
ジョジョ、辞書、ブルースの三人の中学生はガキ大将のデブナガにいつもいじめられており、今日こそやっつけてやろうというとき、そのデブナガが三人の眼の前で誘拐されてしまった。デブナガの父が覚醒剤をタレ流していることに腹を立てた横浜のヤクザ極龍会のイヤガラセだ。誘拐したのは極龍会の組員、山と政だが、マスコミはこの事件を派手に報道し、組ではもてあましていた。一方、三人の中学生は横浜に向い、そこで、極龍会の組員で、山と政の二人を連れ戻すように命令を受けている中年のヤクザ、厳兵と出会い、一緒にデブナガ救出しようと持ちかけると、厳兵はしぶしぶ承諾する。その頃、デブナガは熱海から名古屋に連れ去られていた。一方、ヤク中で暴力的な厳兵を嫌う辞書はブルースと一緒に、熱海に研修会に来ていたアラレ先生を救出作戦に巻き込んでしまう。別行動をとっていたジョジョと厳兵は山と政を貯木場に追いつめており、そこへ、ブルース、辞書、アラレも到着した。運河に浮かぶ木の上で大迫跡が繰り広げられ、厳兵とブルースは負傷し、アラレも橋から落ちて傷だらけだ。そして、山と政、デブナガはどこかへ逃げ去っていた。クサる厳兵や辞書たちのところに島田組の者が現れ、協力を申し出る。腹では極龍会を支配しようと考えている島田組の招待で五人は飲めや歌えの大騒ぎをする。しかし、厳兵は島田の援助を断ると、山たちが逃げたと思われる大阪へ向った。そんな厳兵の姿に、ブルースは心惹かれるものを感じる。大阪のドヤに踏み込むと、半ベソの辞書が、アラレも連れていかれたと話す。その時、極龍会解散のニュースが入り、組がなくなっては山や政を追う必要がないと厳兵は言いだした。説得にも耳をかさない厳兵を残して、辞書、ブルース、ジョジョの三人は追跡を続け、横浜にあった極龍会の覚醒剤精製所に辿り着いた。そこで、山と政は極龍会解散のニュースを知り、唖然とする。そこへ、厳兵も現れ、デブナガ、アラレの救出に成功するのだった。
狂烈至极点,毫无节制,已经可以感受到台风俱乐部的雏形
无节制过激青春狂欢。当我们背弃了故事性的时候我们究竟在背弃什么。
《台风俱乐部》的预演,见证视角下的青春选择,最后四人的欢笑和宣誓,是不愿成长、保持童稚的姿态,孩子终究想成为孩子,算是台风俱乐部的反面吧…相米慎二实在奇妙的长镜头调度和人物有点多动症一般的可爱身体语言在去社会化语境下很容易显得冗长和莫名其妙(镜头为什么要运动?人物为什么要舞动?),台湾新电影(尤其是杨德昌)将其稳固和填充,语言似乎在颤抖,社会在动摇……
台湾新电影正统在相米慎二,这片子估计侯孝贤没少看。相米慎二拍小孩的能力很强,这部反倒稍微差了一点,也确实这次没有聚焦在小孩子身上,而是通过把某一群体放置在不属于他们这一群体的地方来达到反差这种效果。不得不说,相米慎二的摇镜头太值得学习了,一行人从阁楼窗户翻入室内,三次摇镜头达到了三次构图与空间转换,这个是很难想和做到的。还有紧接着的跑出来的戏份,一个近乎于360度的摇镜头,但是空间却完成三次大转换。所以相米慎二的固定固然拍的很好,但其运动才是该去借鉴的东西。
6/10。远景长镜头打破了由视线、动作的匹配建立的连续性剪辑,将人物的躯体全数纳入景框然后长久的凝视,在严兵要求字典举枪射击自己的场景中,镜头缓慢拍摄下字典肢体僵硬、一步一顿地前进,肢体和运动之间的迟滞形成了生命影像,使人物的行动模式摆脱了因果关系的操控,变得不可预测,更精华的是发生于储木场浮木之上的横移长镜头,两边对立的群体处于画面的前景和后景,无序地相互射击、不断有人落水又爬起来,继续跌跌撞撞地前进,不同身体的引力和斥力被共同包裹起来,大景别对动作的缩减又呈现出个体内在细致涌动的情绪。烟花、水等物质元素直接提升了情绪张力,当主角们和严兵待在热海的宾馆房间里打作一团,窗外四处绽放的烟花被叠印到整个画面上,结尾严兵打死绑匪后,和孩子们把毒品撒满一房间,在水管爆裂喷射的环境下,边唱边跳来自我宣泄。